Manga y obras originales
09/06/2023
Shingo Kimura, el artista de Sasuke's Story: “Gracias a la existencia de NARUTO es que pude llegar hasta este momento en mi vida”. Su amor, respeto y estudio de la obra del maestro Masashi Kishimoto (2.ª parte de la entrevista)
Actualmente está a la venta el último volumen de Naruto: Sasuke's Story–The Uchiha and the Heavenly Stardust (Naruto: La historia de Sasuke - Los Uchiha y el polvo de estrellas celestial) (en adelante, Sasuke's Story), que se serializaba en Shonen Jump+ y MANGA Plus. Hemos hablado con Shingo Kimura, el encargado de este manga, sobre su gran amor por NARUTO y el maestro Kishimoto, además de sus apasionantes “estudios de NARUTO”. (2.ª parte de serie de 3)
ADVERTENCIA: Esta entrevista contiene spoilers del manga Naruto: Sasuke's Story–The Uchiha and the Heavenly Stardust.
Paraba el DVD en la escena que se muestra al maestro Kishimoto trabajando y revisaba todo
—Personalmente, siento que los dibujos de Sasuke's Story son muy similares a los del maestro Kishimoto. Incluso el mismo maestro Kishimoto al verlos comentó: “Creí que lo había dibujado yo”. ¿Cómo has logrado que tus dibujos se asemejen tanto a los dibujos de NARUTO?
La gente podría pensar que mis dibujos están muy bien hechos y que se asemejan, aunque a decir verdad, pienso que viéndolo de manera general, no lo he logrado completamente. Sin embargo, me alegra mucho escuchar esos comentarios.
—¿Has estudiado las obras del maestro Kishimoto?
Creaba copias ampliadas de réplicas de ilustraciones de NARUTO para revisar aspectos como el grosor de los trazos. Las réplicas que yo tengo son de dos páginas de tamaño A4, pero en realidad estas fueron dibujadas en dos B4, así que cada lado de la réplica, lo ampliaba a tamaño B4 para que se pudiera visualizar aproximadamente el tamaño verdadero de los trazos del maestro Kishimoto.
Dibujé teniendo en mente el aspecto de los trazos, sin embargo, las réplicas eran de ilustraciones de doble página, así que si se usaba el mismo grosor de líneas para hacer dibujos en viñetas, los trazos eran demasiado gruesos. Es por eso que los dibujos del primer volumen de Sasuke's Story no son muy refinados.
La gente podría pensar que mis dibujos están muy bien hechos y que se asemejan, aunque a decir verdad, pienso que viéndolo de manera general, no lo he logrado completamente. Sin embargo, me alegra mucho escuchar esos comentarios.
—¿Has estudiado las obras del maestro Kishimoto?
Creaba copias ampliadas de réplicas de ilustraciones de NARUTO para revisar aspectos como el grosor de los trazos. Las réplicas que yo tengo son de dos páginas de tamaño A4, pero en realidad estas fueron dibujadas en dos B4, así que cada lado de la réplica, lo ampliaba a tamaño B4 para que se pudiera visualizar aproximadamente el tamaño verdadero de los trazos del maestro Kishimoto.
Dibujé teniendo en mente el aspecto de los trazos, sin embargo, las réplicas eran de ilustraciones de doble página, así que si se usaba el mismo grosor de líneas para hacer dibujos en viñetas, los trazos eran demasiado gruesos. Es por eso que los dibujos del primer volumen de Sasuke's Story no son muy refinados.
—¿Empezaste a realizar ese tipo de estudios después de que se decidiera que dibujarías Sasuke's Story?
Desde que era un estudiante de bachillerato hacía estudios en los que comparaba los dibujos en la revista Jump y en los tomos. Me daba cuenta de sus diferencias, la adición de líneas de efecto, etc.
El maestro Kishimoto dibujaba la suciedad en la ropa y otros detalles con una G-pen realizando pequeños toques, pero usaba un marcador delgado POSCA para dibujarlo en los tomos. He prestado atención en esos detalles y los he intentado replicar.
—Eres un apasionado del estudio.
Alrededor del 2016, salió una edición de la revista Jump Ryu que venía con un DVD en el que se mostraba el entorno de trabajo del maestro Kishimoto. En uno de los capítulos llamado “Área de trabajo durante la creación” se podía ver en el fondo al maestro Kishimoto junto a su escritorio de trabajo y librero, en el que tenía guardados libros que no eran de NARUTO.
Al verlo, supuse que el maestro Kishimoto había leído esos libros, así que, a pesar de que no se veía con claridad, paraba el DVD en esa escena y trataba de leer lo que decían esos libros. Distinguía textos como “Escritura de historias” o “Hoja de Ruta”, buscaba en internet los libros correspondientes, los compraba y los leía todos.
Desde que era un estudiante de bachillerato hacía estudios en los que comparaba los dibujos en la revista Jump y en los tomos. Me daba cuenta de sus diferencias, la adición de líneas de efecto, etc.
El maestro Kishimoto dibujaba la suciedad en la ropa y otros detalles con una G-pen realizando pequeños toques, pero usaba un marcador delgado POSCA para dibujarlo en los tomos. He prestado atención en esos detalles y los he intentado replicar.
—Eres un apasionado del estudio.
Alrededor del 2016, salió una edición de la revista Jump Ryu que venía con un DVD en el que se mostraba el entorno de trabajo del maestro Kishimoto. En uno de los capítulos llamado “Área de trabajo durante la creación” se podía ver en el fondo al maestro Kishimoto junto a su escritorio de trabajo y librero, en el que tenía guardados libros que no eran de NARUTO.
Al verlo, supuse que el maestro Kishimoto había leído esos libros, así que, a pesar de que no se veía con claridad, paraba el DVD en esa escena y trataba de leer lo que decían esos libros. Distinguía textos como “Escritura de historias” o “Hoja de Ruta”, buscaba en internet los libros correspondientes, los compraba y los leía todos.
“¡En verdad están dibujados en el papel! ¡Qué impresionante!”
—¿Qué otros estudios realizaste?
Hubo una exposición de NARUTO en el 2015 de la que hoy traje conmigo su guía oficial. En ella está impresa una foto de un área en la que se reproducía la parte de la biblioteca de la ciudad natal del maestro Kishimoto, en donde se sentaba para trabajar en esos tiempos. También estaban en exhibición libros y DVDs que el maestro Kishimoto guardaba en su área de trabajo.
Yo supuse que, todas las obras de ese librero cuya portada se pudiera ver, eran las favoritas del maestro Kishimoto. Había mangas como HUNTER x HUNTER y La espada del inmortal, además de películas de Quentin Tarantino y otras como Elysium, Sector 9 y Los sospechosos de siempre. Compré todo lo que no tenía para verlo y leerlo.
—Tu aprecio por el maestro Kishimoto es maravilloso.
Desde que era un estudiante de bachillerato he cambiado cada uno o dos años la imagen de fondo de mi móvil por la foto del maestro Kishimoto o del maestro Samura. Cuando se las muestro a mis amigos me dicen muy extrañados: “¿Y este quién es?”.
—Entonces no usas ilustraciones de NARUTO, prefieres las fotos del maestro Kishimoto.
Así es. Hoy también tengo al maestro Kishimoto como fondo de pantalla. Es una foto de cuando hizo una entrevista para la revista Da Vinci (de KADOKAWA).
—Por cierto, ¿cómo te sentiste cuando viste los dibujos originales en la exposición de NARUTO?
Pensé: “¡En verdad están dibujados en el papel! ¡Qué impresionante!”.
Eso era algo evidente que mi cabeza lograba comprender, pero al ver los dibujos originales directamente sentí que existía un mundo nuevo en el fondo de ellos, el cual tenía su propia atmósfera, masa y seres vivientes. Fue como sentir una especie de “violencia persuasiva”, algo muy impactante.
—¿Cómo te sentiste al ser atacado por esa “violencia persuasiva”?
Me hizo muy feliz. Por supuesto, estaba consciente de que el maestro Kishimoto tenía una habilidad muy superior, pero sentí que “con que tuviera papel, incluso yo podría crear un nuevo mundo”.
Yo todavía no estaba en ese nivel, pero creí que si me esforzaba podría lograrlo, además de que contaba con los materiales para hacerlo. Si lograba obtener esa habilidad, algún día yo también podría crear algo así. Gracias a este encuentro, empecé a ver cosas que antes no percibía y mis dibujos se volvieron más tridimensionales.
Hubo una exposición de NARUTO en el 2015 de la que hoy traje conmigo su guía oficial. En ella está impresa una foto de un área en la que se reproducía la parte de la biblioteca de la ciudad natal del maestro Kishimoto, en donde se sentaba para trabajar en esos tiempos. También estaban en exhibición libros y DVDs que el maestro Kishimoto guardaba en su área de trabajo.
Yo supuse que, todas las obras de ese librero cuya portada se pudiera ver, eran las favoritas del maestro Kishimoto. Había mangas como HUNTER x HUNTER y La espada del inmortal, además de películas de Quentin Tarantino y otras como Elysium, Sector 9 y Los sospechosos de siempre. Compré todo lo que no tenía para verlo y leerlo.
—Tu aprecio por el maestro Kishimoto es maravilloso.
Desde que era un estudiante de bachillerato he cambiado cada uno o dos años la imagen de fondo de mi móvil por la foto del maestro Kishimoto o del maestro Samura. Cuando se las muestro a mis amigos me dicen muy extrañados: “¿Y este quién es?”.
—Entonces no usas ilustraciones de NARUTO, prefieres las fotos del maestro Kishimoto.
Así es. Hoy también tengo al maestro Kishimoto como fondo de pantalla. Es una foto de cuando hizo una entrevista para la revista Da Vinci (de KADOKAWA).
—Por cierto, ¿cómo te sentiste cuando viste los dibujos originales en la exposición de NARUTO?
Pensé: “¡En verdad están dibujados en el papel! ¡Qué impresionante!”.
Eso era algo evidente que mi cabeza lograba comprender, pero al ver los dibujos originales directamente sentí que existía un mundo nuevo en el fondo de ellos, el cual tenía su propia atmósfera, masa y seres vivientes. Fue como sentir una especie de “violencia persuasiva”, algo muy impactante.
—¿Cómo te sentiste al ser atacado por esa “violencia persuasiva”?
Me hizo muy feliz. Por supuesto, estaba consciente de que el maestro Kishimoto tenía una habilidad muy superior, pero sentí que “con que tuviera papel, incluso yo podría crear un nuevo mundo”.
Yo todavía no estaba en ese nivel, pero creí que si me esforzaba podría lograrlo, además de que contaba con los materiales para hacerlo. Si lograba obtener esa habilidad, algún día yo también podría crear algo así. Gracias a este encuentro, empecé a ver cosas que antes no percibía y mis dibujos se volvieron más tridimensionales.
“Podría ganar algo acercándome a su estilo”
—Es solo mi opinión personal, pero creo que el trabajo de cámara usado en Sasuke's Story es muy similar al del maestro Kishimoto.
Probablemente sea porque he sido muy influenciado por él. Por otro lado, solía analizar que si fuera una obra creada desde cero lo haría de cierta forma, pero si fuera el maestro Kishimoto, utilizaría un cuadro alejado, por ejemplo. Tuve en mente ese aspecto e intenté parecerme a él.
Cuando me encontré con el maestro Kishimoto, me dijo: “A pesar de que el posicionar la cámara en un espacio angosto sea tan difícil, fue maravillosa la escena en la que Sasuke lucha contra Meno en el pasillo”. Estuve en verdad agradecido con él. El maestro Kishimoto había dibujado muchas geniales escenas de combates en lugares angostos, así que quería mostrarle mi respeto hacia él con esta escena.
También tenía cuidado con no hacer composiciones demasiado complejas y algunas veces hacer dibujos planos a propósito.
Probablemente sea porque he sido muy influenciado por él. Por otro lado, solía analizar que si fuera una obra creada desde cero lo haría de cierta forma, pero si fuera el maestro Kishimoto, utilizaría un cuadro alejado, por ejemplo. Tuve en mente ese aspecto e intenté parecerme a él.
Cuando me encontré con el maestro Kishimoto, me dijo: “A pesar de que el posicionar la cámara en un espacio angosto sea tan difícil, fue maravillosa la escena en la que Sasuke lucha contra Meno en el pasillo”. Estuve en verdad agradecido con él. El maestro Kishimoto había dibujado muchas geniales escenas de combates en lugares angostos, así que quería mostrarle mi respeto hacia él con esta escena.
También tenía cuidado con no hacer composiciones demasiado complejas y algunas veces hacer dibujos planos a propósito.
—¿Tuviste en consideración cómo hubiera dibujado el maestro Kishimoto al crear Sasuke's Story?
Tuve la intención de que las viñetas grandes en algunas partes fueran similares al estilo del maestro Kishimoto. Él me dijo que no era necesario darle tanta importancia a eso, sin embargo, en aquella época no tenía confianza en mis dibujos, así que pensé que podría ganar algo acercándome al estilo de mi maestro.
Tuve la intención de que las viñetas grandes en algunas partes fueran similares al estilo del maestro Kishimoto. Él me dijo que no era necesario darle tanta importancia a eso, sin embargo, en aquella época no tenía confianza en mis dibujos, así que pensé que podría ganar algo acercándome al estilo de mi maestro.
En sincronía con la mente del maestro Kishimoto
—¿Que admires tanto al maestro Kishimoto no hace que tu trabajo se haga más complicado?
Cuando dibujaba Sasuke's Story, por algún tiempo pensé que “estaba ensuciando la imagen” de NARUTO, ya que es una obra muy querida por gente en todo el mundo. Pero después cambié de perspectiva y dije “¡hagámoslo!”.
—Escuché que, durante la composición de las últimas viñetas del último capítulo, tu guion gráfico había sido igual que el del maestro Kishimoto. ¿Podrías contarnos esa historia?
Para la viñeta en la que Sasuke y Sakura están dibujados de espalda, mi editor me había aconsejado: “En el último capítulo no se puede apreciar mucho el rostro de Sasuke, ¿así que no sería mejor dibujarlo viendo en esta dirección, en vez de mostrarlo de espalda?”. Pensé: “Es verdad, ¡no lo he dibujado desde ese ángulo!”. Así que cambié la orientación de su cuerpo hacia adelante.
Sin embargo, después de hacer esa modificación, el editor se la mostró al maestro Kishimoto y él se dio la tarea de dibujar una sugerencia de corrección del guion gráfico de la página completa. Su corrección era casi igual que la primera composición que yo había pensado, cuando había dibujado a Sasuke y Sakura de espaldas.
Mi editor de ese momento se disculpó y me dijo: “Lo siento mucho. Con esto he perdido tu confianza” (risas).
A decir verdad, el maestro Kishimoto anteriormente ya me había hecho el favor de dibujar una página del guion gráfico, y eso me emocionó mucho. Me sorprendió que lo hubiera hecho una vez más y me alegró darme cuenta de que mi forma de pensar se empezaba a parecer a la del maestro Kishimoto.
Cuando dibujaba Sasuke's Story, por algún tiempo pensé que “estaba ensuciando la imagen” de NARUTO, ya que es una obra muy querida por gente en todo el mundo. Pero después cambié de perspectiva y dije “¡hagámoslo!”.
—Escuché que, durante la composición de las últimas viñetas del último capítulo, tu guion gráfico había sido igual que el del maestro Kishimoto. ¿Podrías contarnos esa historia?
Para la viñeta en la que Sasuke y Sakura están dibujados de espalda, mi editor me había aconsejado: “En el último capítulo no se puede apreciar mucho el rostro de Sasuke, ¿así que no sería mejor dibujarlo viendo en esta dirección, en vez de mostrarlo de espalda?”. Pensé: “Es verdad, ¡no lo he dibujado desde ese ángulo!”. Así que cambié la orientación de su cuerpo hacia adelante.
Sin embargo, después de hacer esa modificación, el editor se la mostró al maestro Kishimoto y él se dio la tarea de dibujar una sugerencia de corrección del guion gráfico de la página completa. Su corrección era casi igual que la primera composición que yo había pensado, cuando había dibujado a Sasuke y Sakura de espaldas.
Mi editor de ese momento se disculpó y me dijo: “Lo siento mucho. Con esto he perdido tu confianza” (risas).
A decir verdad, el maestro Kishimoto anteriormente ya me había hecho el favor de dibujar una página del guion gráfico, y eso me emocionó mucho. Me sorprendió que lo hubiera hecho una vez más y me alegró darme cuenta de que mi forma de pensar se empezaba a parecer a la del maestro Kishimoto.
No puedo controlar mi amor por NARUTO, como cuando una presa se derrumba
—¿Hubo algún cambio en ti antes y después de dibujar Sasuke's Story?
Siento que no puedo controlar mi amor por NARUTO, como cuando una presa se derrumba.
Antes de dibujar Sasuke's Story, creía que era necesario buscar mi propio estilo y originalidad en mis dibujos. Así que de manera inconsciente comencé a alejarme de NARUTO.
Cuando me estaba enfocando en aprender de otros materiales que no había leído hasta el momento, me llegó la propuesta de dibujar Sasuke's Story. En ese momento volví a leer NARUTO y mi amor por la obra se volvió imparable.
No creo que sea exageración decir que gracias a la existencia de NARUTO es que pude llegar hasta este momento en mi vida.
Siento que no puedo controlar mi amor por NARUTO, como cuando una presa se derrumba.
Antes de dibujar Sasuke's Story, creía que era necesario buscar mi propio estilo y originalidad en mis dibujos. Así que de manera inconsciente comencé a alejarme de NARUTO.
Cuando me estaba enfocando en aprender de otros materiales que no había leído hasta el momento, me llegó la propuesta de dibujar Sasuke's Story. En ese momento volví a leer NARUTO y mi amor por la obra se volvió imparable.
No creo que sea exageración decir que gracias a la existencia de NARUTO es que pude llegar hasta este momento en mi vida.
—¿Cuáles son tus aspiraciones para el futuro?
Hay una historia que me gustaría dibujar. Quiero refinarla junto con mi editor e intentar que entre en un concurso. Gracias a que me dejaron dibujar Sasuke's Story, empecé a pensar que “quiero ser honesto con lo que me gusta”.
Antes de dibujar este manga, me estaba esforzando en intentar muchas cosas diferentes, pero ahora pienso que “a pesar de que me parezca a otra persona, no hay problema”, aunque quiero seguir evolucionando. No lo puedo explicar bien, pero así me siento.
Lee la 1.ª parte aquí
Lee la 3.ª parte aquí
Shingo Kimura
Creador de mangas
Nacido en la prefectura de Gunma. Graduado de la Universidad Kiryu en el Departamento de Arte y Diseño. Finalista de la 95.ª edición del premio Tezuka. Hizo su debut con el manga one-shot Kuimodoshi, que apareció en la edición de septiembre de 2018 de la revista Jump SQ.
Desde el 2022, es el encargado del manga Naruto: Sasuke's Story–The Uchiha and the Heavenly Stardust (Naruto: La historia de Sasuke - Los Uchiha y el polvo de estrellas celestial) de la revista Shonen Jump+ y MANGA Plus (obra original de Masashi Kishimoto y Jun Esaka (JUMP j BOOKS)).
Realización de entrevista y redacción: Asami Sato
Hay una historia que me gustaría dibujar. Quiero refinarla junto con mi editor e intentar que entre en un concurso. Gracias a que me dejaron dibujar Sasuke's Story, empecé a pensar que “quiero ser honesto con lo que me gusta”.
Antes de dibujar este manga, me estaba esforzando en intentar muchas cosas diferentes, pero ahora pienso que “a pesar de que me parezca a otra persona, no hay problema”, aunque quiero seguir evolucionando. No lo puedo explicar bien, pero así me siento.
Lee la 1.ª parte aquí
Lee la 3.ª parte aquí
Shingo Kimura
Creador de mangas
Nacido en la prefectura de Gunma. Graduado de la Universidad Kiryu en el Departamento de Arte y Diseño. Finalista de la 95.ª edición del premio Tezuka. Hizo su debut con el manga one-shot Kuimodoshi, que apareció en la edición de septiembre de 2018 de la revista Jump SQ.
Desde el 2022, es el encargado del manga Naruto: Sasuke's Story–The Uchiha and the Heavenly Stardust (Naruto: La historia de Sasuke - Los Uchiha y el polvo de estrellas celestial) de la revista Shonen Jump+ y MANGA Plus (obra original de Masashi Kishimoto y Jun Esaka (JUMP j BOOKS)).
Realización de entrevista y redacción: Asami Sato
* Algunos artículos de noticias se han hecho con traducción automática. Por lo tanto, es posible que haya expresiones difíciles de entender. Te pedimos tu comprensión. * Salvo que se indique lo contrario, todas las fechas y horas, así como los periodos de lanzamiento, se expresan en horario estándar de Japón (JST, UTC+9).
関連記事
